BackLe Corsaire rouge
de Robert Siodmak (book in French)
by Michel Marie
- Type
- Studies
- Subject
- One Film > The Crimson Pirate
- Robert Siodmak
- Publishing Date
- 2001 (out of print or limited circulation)
- Publisher
- Les Enfants de cinéma
- Collection
- Cahier de notes sur...
- Language
- French
Dimensions
- Physical desc.
- Paperback • 28 pages • ? €
7.5 x 10.75 inches (19 x 27 cm) - ISBN
- -
- User Ratings
(0 vote)Average rating:
0 rating 
= We can do without0 rating 
= Good book0 rating 
= Excellent book0 rating 
= Unique / a referenceYour rating: -
Book Presentation:
Dès le premier plan, le personnage mythique, le Corsaire rouge, doublé de la star, Burt Lancaster, s’adresse au public droit dans les yeux : « Larguez les vergues, envoyez toute la voilure ! Venez autour de
moi ! Vous tous, approchez, vous êtes embarqués pour le dernier voyage du Corsaire rouge, un long voyage autour des îles Caraïbes ! Mais rappelez-vous: sur un bateau de piraterie, dans des eaux de piraterie, dans un monde de pirates, ne posez pas de questions, ne croyez que ce que vous voyez…» Puis, après que le même plan a été projeté à l’envers et que le corsaire est revenu sur la vergue d’où il s’était envolé : « Non, ne croyez que la moitié de ce que vous voyez… Un homme, au cabestan ! Levez l’ancre ! Plus vite ! » Et le récit commence.
Un double récit
Le Corsaire rouge, bizarrement titré ainsi, par pudibonderie morale, pour la version française alors que l’original américain parle de Pirate cramoisi (The Crimson Pirate) est un double récit, mêlant à la fois les conventions du film d’aventures maritimes avec voiliers somptueux, grande figuration, scènes d’abordages et personnages sanguinaires, et parodiant ces mêmes conventions par une avalanche de gags et des prouesses délibérément hors du commun. Il joue sur la crédulité du public, sa confiance un peu aveugle et sa faculté d’émerveillement, sur l’enfant qui sommeille en tout spectateur de cinéma venu voir un film pour qu’on lui raconte une histoire merveilleuse. Mais dans le même temps, le film se moque un peu gentiment de cette naïveté en la tournant en dérision par des détails ironiques (un pirate patibulaire essuie une larme avec un crochet) et par le recours à la comédie acrobatique où les deux héros, tels des enfants jouant aux pirates, seuls contre tous, sont supérieurs à leurs ennemis même si ceux-ci sont cent fois plus nombreux et incomparablement mieux armés. Les méchants Espagnols et les comparses pirates s’entretuent à longueur de film, mais ce sont des adversaires qui restent bien inoffensifs. On ne meurt presque pas dans les scènes d’abordage les plus sauvages, et malgré le Technicolor, le sang ne gicle pour ainsi dire jamais. Bien sûr, le vilain baron Gruda s’écrase sur le pont en perdant l’équilibre, mais il disparaît dans le hors-champ des voiles. Siodmak et Lancaster épargnent aux regards sensibles l’image traumatisante du corps écrasé.
Un vrai film de pirates
Le Corsaire rouge reste d’abord un vrai film de pirates et non un film burlesque comme une aventure des Monty Python sur un bateau de corsaires. Le film suit un schéma narratif assez traditionnel au départ, identique à celui de La Flèche et le Flambeau et à bien des films d’aventures historiques: un individu indépendant, le héros – ici le Corsaire rouge, dédoublé par son faire-valoir, le muet Ojo – se met au service de la collectivité (les insurgés de l’île de Cobra) pour assurer la victoire du peuple. Mais le film abonde en rebondissements inattendus, en renversements de situation (Vallo ne domine plus les règles du jeu et se fait destituer par Bellows, lui-même victime de la ruse du baron Gruda) et en surprenantes pirouettes, à l’image des acrobaties du personnage principal. Les traces de ce récit historique à la coloration anticolonialiste sont encore présentes dans le portrait du baron Gruda, émissaire sanguinaire et cruel du roi d’Espagne (il torture les insurgés, notamment Pablo Murphy) et plus encore dans celui des deux gouverneurs des îles de Cobra et de San Piero ; l’un est un vieillard sénile qui ne désire que réprimer les manifestations populaires avec la plus extrême sauvagerie, et pour son simple plaisir, l’autre est un bouffon facilement bernable, caricature de Louis-Philippe, entouré d’une cour d’aristocrates tous plus ridicules les uns que les autres. Les militaires de San Piero, dont l’un est un sosie de Napoléon, sont des idiots qui obéissent immédiatement aux ordres du faux baron Gruda et s’entretuent ; la cour est composée pour l’essentiel de vieilles coquettes qui ne s’intéressent qu’à la garde-robe de la reine-mère d’Espagne et s’émerveillent des tours de passe-passe qu’effectue le faux comte Ojo pendant qu’il leur subtilise leurs bijoux.
See the publisher website: Les Enfants de cinéma
> From the same author:
Histoire du cinéma français (2024)
Esthétique du film (2021)
125 ans de théorie et de cinéma
by Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
Histoire du cinéma français (2019)
La Belle Histoire du cinéma français en 101 films (2018)
by Michel Marie
Subject: On Films > Film selections
Le Front populaire et le cinéma français (2017)
Collective dir. Laurent Creton and Michel Marie
Subject: History of Cinema
Dictionnaire théorique et critique du cinéma (2016)
by Jacques Aumont and Michel Marie
Subject: Theory
Esthétique du film (2016)
120 ans de théorie et de cinéma
by Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
A grande allure (2015)
L'œuvre de Pierre Perrault
Collective dir. Juliana Araujo and Michel Marie
Subject: Director > Pierre Perrault
A Companion to Contemporary French Cinema (2015)
by Alistair Fox, Michel Marie, Raphaëlle Moine and Hilary Radner
(in English)
L'avenir de la mémoire (2013)
Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques
Collective dir. Michel Marie and André Habib
Subject: History of Cinema
Les images en question (2011)
Cinéma, télévision, nouvelles images : les voies de la recherche
Collective dir. Pierre Beylot, Isabelle Le Corff and Michel Marie
Subject: Theory
Esthétique du film (2008)
by Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
Dictionnaire théorique et critique du cinéma (2008)
by Jacques Aumont and Michel Marie
Subject: Theory
Comprendre Godard (2006)
Travelling avant sur A bout de souffle et Le Mépris
by Michel Marie
Subject: One Film > Breathless, Contempt
Dictionnaire théorique et critique du cinéma (2005)
by Jacques Aumont and Michel Marie
Subject: Theory
Esthétique du film (2004)
by Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
La Firme Pathé Frères 1896-1914 (2004)
Collective dir. Michel Marie and Laurent Le Forestier
Contribution à l'histoire du cinéma documentaire en France (2003)
le cas de l'encyclopédie Gaumont, 1909-1929
by Frédéric Delmeulle and Michel Marie
Subject: History of Cinema
Les Demoiselles de Rochefort (2001)
de Jacques Demy
by Michel Marie
Subject: One Film > The Young Girls of Rochefort
Dictionnaire théorique et critique du cinéma (2001)
by Jacques Aumont and Michel Marie
Subject: Theory
Jacques Feyder (1998)
Revue 1895 hors-série
Collective dir. Jean A. Gili and Michel Marie
Subject: Director > Jacques Feyder
Georges Méliès (1998)
L'illusionniste de fin de siècle
Collective dir. Jacques Malthête and Michel Marie
Subject: Director > Georges Méliès
Cinéma des premiers temps (1996)
Nouvelles contributions françaises
Collective dir. Michel Marie
Subject: History of Cinema
Esthétique du film (1996)
by Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
Les vingt premières années du cinéma français (1995)
Colloque international de la Sorbonne-Nouvelle, 4-6 novembre 1993
by Michèle Lagny, Michel Marie, Vincent Pinel and Jean A. Gili
Subject: History of Cinema
Esthétique du film (1994)
by Michel Marie, Alain Bergala, Marc Vernet and Jacques Aumont
Subject: Theory
Christian Metz et la théorie du cinéma (1990)
Collective dir. Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
Esthétique du film (1989)
by Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
L'esthétique du film (1983)
by Jacques Aumont, Alain Bergala, Michel Marie and Marc Vernet
Subject: Theory
> On a related topic:
Les Trois Vies des Tueurs (2010)
Subject: One Film > The Killers (Siodmak), The Killers (Siegel)
City of Darkness, City of Light (2003)
Emigre Filmmakers in Paris 1929-1939
by Alastair Phillips
(in English)
Subject: History of Cinema
Soixante-dix ans d'adolescence (1973)
by Henri Jeanson and Pierre Serval
Subject: Others persons > Henri Jeanson
Note: A book on a slightly gray background is a book that is no longer currently published or that may be difficult to find in bookstores. The shown price is that of the book at its release, the price on the second-hand market may be very different.
A book on a beige background is a book published in a language other than French.