BackL'art du scénario
(book in French)
Edited by N. T. Binh, Catherine Rihoit and Frédéric Sojcher
- Type
- Didactic
- Subject
- Technique > Scriptwriting
- screenplay, screenwriting, scriptwriter, Laurent Cantet, Agnès Jaoui, Vincent Lindon, Jean-Pierre Bacri
- Publishing Date
- 2012
- Publisher
- Klincksieck
- Collection
- Les ciné-débats
- Language
- French
Relative size
- Physical desc.
- Paperback • 240 pages • 26,00 €
6 ¼ x 9 ½ inches (16 x 24 cm) - ISBN
- 978-2-252-03827-7
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Book Presentation:
Comment un scénariste, un réalisateur et un producteur dialoguent-ils ensemble aux différentes étapes d'écriture du scénario ? Le scénariste a-t-il besoin d'interlocuteurs de création ? Comment un écrivain travaille-t-il pour le cinéma ? Comment s'élabore le récit d'un film documentaire ? Comment un acteur lit-il un scénario ? Quels liens entre scénario, casting et production ? Comment le film se réécrit-il au tournage et à la table de montage ? Qu'est-ce qu'un scénario ? Jean-Pierre Bacri, Claire Blondel, Valeria Bruni-Tedeschi, Romain Campillo, Laurent Cantet, Emmanuel Carrère, Agnès Jaoui, Serge Lalou, Vincent Lindon, Noémie Lvovsky, Stan Neumann, Nicolas Philibert et Carole Scotta transmettent leurs expériences. Acteurs, agent, cinéastes, écrivain, monteur, producteurs, ils exposent leurs rapports au récit filmique. Leurs propos se complètent, se répondent, et parfois se contredisent, montrant à quel point plusieurs approches du scénario sont possibles. En partenariat avec le Forum des images et le Master en scénario, réalisation et production de l'Université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Le Livre est coordonné par N. T. Binh, Catherine Rihoit et Frédéric Sojcher, en partenariat avec le Forum des images et le Master en scénario, réalisation et production de l'université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne.
Excerpt:
Extrait de l'introduction
Comment un scénariste, un réalisateur et un producteur dialoguent-ils ensemble aux différentes étapes d'écriture du scénario ? Le scénariste écrit-il seul ou a-t-il besoin d'interlocuteurs de création (au générique des longs métrages, il y a, la plupart du temps, plusieurs noms crédités au scénario) ? Y a-t-il nécessité d'un travail d'enquête préliminaire, avant de «se lancer» dans l'écriture ? Un écrivain (auteur de romans ou de pièces de théâtre) a-t-il le même rapport au scénario ? Quelles sont les spécificités de l'écriture scénaristique ? Comment les dialogues sont-ils aussi importants que le non-dit et comment appréhender cette part d'indicible ? La structure d'un film de fiction se «travaille-t-elle» de la même manière que le récit d'un film documentaire (le terme de «scénario» a-t-il encore un sens pour un documentaire) ? Quelles porosités entre fiction et documentaire ? Comment écrit-on «pour» un acteur et comment un acteur lit-il un scénario (est-ce le rôle qu'on lui propose ou l'histoire qui prime) ? L'agent intervient-il dans les choix de films que font les acteurs ? Quels liens entre scénario, casting et production ? Comment le scénario se réécrit-il, parfois, sur le tournage ou à la table de montage ? Qu'est-ce qu'un scénario ?
Toutes ces questions sont abordées dans L'Art du scénario. Les réponses ne sont pas univoques ; il faut cerner combien les méthodes de travail, les approches du scénario peuvent diverger. Il y a, aussi, des constantes, des règles dramaturgiques à saisir, pour avoir sa propre vision du scénario (et du cinéma). De nombreux livres théoriques sur le scénario et de plus nombreux encore manuels de scénario existent. Mais il n'y avait pas encore d'ouvrage qui aborde le scénario dans la perspective du lien entre le scénariste et les personnes pour qui il écrit. Cela interroge le passage entre le scénario et le film (comment le scénario devient «vivant»).
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