BackCatherine Breillat
Un cinéma de la transgression (book in French)
by David Vasse
- Type
- Biographies
- Subject
- Director > Catherine Breillat
- Catherine Breillat, censorship, analyse
- Publishing Date
- 2004 (out of print or limited circulation)
- Publisher
- Complexe
- Collection
- (no collection)
- Language
- French
Relative size
- Physical desc.
- Paperback • 280 pages
6 ¼ x 9 inches (16 x 23 cm) - ISBN-10
ISBN-13 - 2-8048-0001-6
978-2-8048-0001-7 - User Ratings
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Book Presentation:
Écrivain précoce, Catherine Breillat publie en 1965 son premier roman, L'Homme facile. Elle n'a que 17 ans et déjà, elle subit la censure qui interdit - son livre aux mineurs, en raison de son caractère sulfureux et dérangeant. Ce premier heurt avec l'ordre moral va la projeter dans des choix artistiques résolument rebelles, et signer le début d'une vocation farouche, celle de la recherche d'une définition de l'être féminin, tant par l'écriture que par le cinéma. A intervalles réguliers, elle bâtit depuis bientôt 30 ans, une œuvre intense, intègre et cohérente : Une vraie jeune fille (1975), Tapage nocturne (1979), 36 fillette (1987), Sale comme un ange (1991), Parfait Amour ! (1996), Romance (1999), À ma sœur ! (2001), Brève Traversée (2001), Sex is comedy (2002) et Anatomie de l'enfer (2003). A travers l'étude de ses films, ce livre se propose de cerner en quoi la représentation du sexe dans son cinéma correspond à une logique de transgression et de dépassement autant morale qu'esthétique, et comment cette transgression s'inscrit dans un processus de recherche métaphysique. Loin des scandales, des insultes, des partis pris, des analyses faciles, David Vasse regarde l'œuvre de Catherine Breillat comme une œuvre d'art à part entière. Décortiquant les plans, les cadres, interrogeant les paroles, les rôles, les musiques et les couleurs, il nous donne à voir ce que parfois les images, par l'émotion, voire le choc qu'elles peuvent provoquer, nous dissimulent. Et ce faisant, il nous amène à nous interroger sur nos propres réactions face à cette œuvre et plus largement, face à son propos. Car c'est bien de cela qu'il s'agit : d'une pensée, et non pas comme on tend à le croire, ou à le faire croire, d'un goût pour la provocation et le scandale.
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