BackL'histoire de Subway
(book in French)
by Luc Besson
- Type
- Stories
- Subject
- One Film > Subway
- Luc Besson
- Publishing Date
- 2000 (out of print or limited circulation)
- Publisher
- Intervista
- Collection
- Aventure et découverte d'un film
- Language
- French
Dimensions
- Physical desc.
- Paperback • 119 pages • 29,73 €
10.75 x 10.75 inches (27 x 27 cm) - ISBN-10
ISBN-13 - 2-910753-10-7
978-2-910753-10-8 - User Ratings
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Book Presentation:
Avec L'HISTOIRE DE SUBWAY, la collection "Aventure et Découverte d'un Film" de Luc Besson est maintenant complète. Sur un quai de métro, un soir de 1978, une porte entrouverte attire le regard de Luc Besson. Insouciant, intrigué, il emprunte l'accès interdit au public... Les coulisses du métro vont devenir pour ce jeune de dix-neuf ans un lieu quotidien d'investigation. Rapidement, il évite les couloirs sans issue, au profit des tunnels inondés, des pièces donnant sur des voies désertes, des stations oubliées squattées par des zombies de la nuit. Ce décor glauque l'inspire : "Pas de doute, il y a un film à faire sur ce monde parallèle". Mais malgré plusieurs versions, personne ne s'intéresse à cette histoire écrite par un inconnu. Le Dernier combat remporte douze prix internationaux. Les donnes ont changé et en 1983, Luc Besson propose une nouvelle mouture de Subway à Isabelle Adjani, qui accepte immédiatement le rôle d'Héléna. Les producteurs finissent par donner leur accord et à vingt-cinq ans, Luc Besson est responsable d'un budget de 14 millions de francs. Après dix-huit semaines de tournage sous terre et six mois de montage, le film sort le 10 avril 1985. Quinze ans plus tard, Luc Besson se souvient de ses motivations de l'époque, de ses difficultés et des bons moments de ce tournage.
Excerpt:
Entrevue avec Isabelle Adjani Comment avez-vous rencontré Luc Besson ?La Gaumont m'a proposé de tourner un clip sur la chanson Pull Marine avec lui. Cela s'est très bien passé.En voyant Subway, on voit l'âge de son réalisateur. Le film lui ressemble, il est vif, agile comme l'est le metteur en scène, malgré ses formes "pleines". Comme sa caméra, le film bouge bien. Les personnages sont des marginaux, mais pas des provocateurs. Ils sont excentriques avec naturel et ne se préoccupent jamais du regard qui est porté sur eux.
Héléna, votre personnage, comment la décririez-vous ?
Quand j'ai lu le script, c'était une grande bourgeoise. Ensuite, elle a gagné en insolence. Dans le film, c'est vraiment une pauvre petite fille riche. On sent qu'elle s'est mariée jeune, pour sortir d'un milieu prolétaire, qu'elle s'est mariée comme on conclut un marché. Son mari et elle jouent chacun leur rôle social. Mais elle s'ennuie. Sa rencontre avec le personnage de Fred lui fait comprendre qu'elle a manqué son adolescence. Fred la lui fera redécouvrir. Au départ, elle rejoint Fred dans le métro par devoir, parce qu'elle se sent responsable d'un vol de documents compromettants pour son mari. Elle collabore avec les policiers, mais très vite, elle deviendra agent double, se servant de cette police souterraine pour mieux protéger Fred. Comment se passe un tournage dans le métro ?
C'est un cauchemar, c'est sale, c'est fermé, c'est fatigant. Pourtant, c'est enivrant. Et le film aussi a la tête qui tourne... Bien sûr, tourner dans un tel lieu provoque des complications matérielles très envahissantes, mais cela n'a en rien gêné le travail des comédiens. Cela faisait partie des règles de ce jeu-là, de ce film-là.Quelle image gardez-vous de Luc Besson ?L'impression d'avoir été sa première femme au cinéma. C'est pas mal, car les premières fois, ça compte pour toute la vie...
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