BackLa lumière
Expériences, pratique et savoir-faire (book in French)
- Type
- Didactic
- Subject
- Technique > Lighting
- lighting, light, technics
- Publishing Date
- 2008
- Publisher
- De Boeck
- Collection
- Cultures et Techniques Audio
- Language
- French
Dimensions
- Physical desc.
- Paperback • 625 pages • 57,50 €
7 x 9.75 inches (18 x 24.5 cm) - ISBN
- 978-2-8041-0123-7
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Book Presentation:
Ce manuel propose une vue très large des techniques «lumière» de cinéma, de télévision et de spectacle vivant. Le lecteur y trouvera une source d'information à caractère encyclopédique richement illustré de photos et de schémas. L'ouvrage s'accompagne d'un cahier téléchargeable (gratuitement) sur Internet, dans lequel le lecteur peut consulter l'ensemble des illustrations en couleur. L'ouvrage comporte quatre chapitres privilégiant les conditions réelles d'exercice du métier : - La richesse et la diversité propres à chaque situation de «mise en lumière» d'une action, d'une scène et leur solution appropriée. - Les méthodes et techniques d'expression appliquées éléments par éléments : visages, décors, etc... - Le jugement circonstancié sur la panoplie d'instruments, d'accessoires, d'outils, anciens et récents, appartenant aux métiers de la prise de vues et de l'éclairage. - L'expression de la collaboration avec les autres artistes techniciens pendant et hors tournage, les hommes du son, des effets spéciaux et de l'étalonnage analogique comme en numérique. La propre expérience de l'auteur, directeur de la photographie, est enrichie des interviews d'autres professionnels francophones amenant à partager la multiplicité des pratiques. Toute cette somme de savoir-faire et de savoirs permettront aux aspirants aux métiers de l'image, élèves des écoles spécialisées comme des universités, d'étayer leur réflexion et leurs exercices pratiques. Les passionnés de cinéma comme les amateurs éclairés tireront parti de cet ouvrage pour augmenter leur plaisir à voir un film de l'intérieur ou à mieux maîtriser les prises de vues. Daniel Gaudry Diplômé de l'IDHEC, il est directeur de la photographie et intervenant pédagogique. Il compte à son actif plus de 32 longs métrages et de nombreux téléfilms, films d'entreprise, séries télévisées, publicités et enregistrements d'opéras. Il est également chargé de cours et responsable de stages à l'Ina.
About the Author:
Daniel Gaudry. Diplômé de l'IDHEC, il est directeur de la photographie et intervenant pédagogique. Il compte ô son actif plus de 32 longs métrages et de nombreux téléfilms, films d'entreprise, séries télévisées, publicités et enregistrements d'opéras. Il est également chargé de cours et responsable de stages à l'Ina.
Excerpt:
Extrait de l'avant-propos :
Honolulu (Iles Hawaï -États-Unis) - Base Aéronavale de Pearl Harbour - 12 heures.
Dans l'urgence, nous devons réaliser une interview décisive du Colonel Paul Tibbets, pilote du B 29 de l'US AIR FORCE d'où fut lancée la première bombe atomique : Hiroshima - 6 août 1945.
Cette interview, si importante, est programmée à cette heure-là, pour des raisons de disponibilité du Colonel Tibbets.
Arrivé sur les lieux du tournage, je me rends vite compte que la lumière naturelle est totalement impossible. Évidemment, sous le Tropique du Cancer, à midi, le soleil est exactement à la verticale - on imagine aisément les ombres disgracieuses sous les yeux, le nez, le cou. À la place des yeux : deux morceaux de charbon sortis du fin fond de la mine.
Il faut faire quelque chose, peut être mettre le personnage à contre-jour. Impossible ; l'arrière plan est composé de façades de bâtiments. On est là sur un tarmac, il faut apercevoir les avions : image évocatrice de l'événement et fondamentalement signifiante.
Bien sûr équipe légère que nous sommes, nous n'avons aucune possibilité d'avoir une lumière d'appoint. Et il faut faire vite.
Venir de si loin pour ne pas voir les yeux de ce personnage qui a marqué l'histoire des États-Unis et du monde tout simplement, c'est carrément suicidaire.
Après avoir retourné le problème dans tous les sens, il ne peut y avoir qu'une solution : une grande feuille blanche comme réflecteur, nous n'en avons pas. J'avertis le réalisateur (Daniel Costelle - Tournage «La bataille du Pacifique» qui s'inscrit dans la série impressionnante des «Grandes batailles») de ce problème, et je lui demande s'il est possible de serrer le cadre. Il acquiesce, du moment que l'on situe l'endroit.
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