BackDans le Studio Ghibli
Travailler en s'amusant, tome 1 (book in French)
- Type
- Stories
- Subject
- Genre > Animation
- cartoon, animation, Studio Ghibli, Japan, Hayao Miyazaki
- Publishing Date
- 2011
- Publisher
- Kana
- Collection
- (no collection)
- Language
- French
Relative size
- Physical desc.
- Paperback • 226 pages • 12,70 €
5 x 7 inches (12.5 x 18 cm) - ISBN
- 978-2-505-01251-1
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Book Presentation:
Le studio guibli ouvre ses portes... "Ici, on ne sait jamais ce qui va arriver, c'est vraiment sympa". Chez Ghibli, lieu de rassemblement de talents étonnants, à commencer par les réalisateurs Isao Takahata et Hayao Miyazaki, chaque jour apporte son lot d'événements inattendus. C'est justement dans ce quotidien que se niche le temps présent, le point de départ des œuvres. Le producteur de Ghibli, studio mondialement connu, lève le voile sur le berceau de la création, où il a toujours fait "ce qu'il aimait comme il l'aimait".
Press Reviews:
« Joli petit volume pop et fouillis, Dans le studio Ghibli fait d'abord l'effet d'un objet éditorial génétiquement modifié ». --Libération
Excerpt:
En guise de préface
Les souvenirs inscrits en nous
Je n'ai jamais songé à revenir sur ce qu'a été mon travail, à en faire l'inventaire. Parce qu'il me semblait qu'en classant les choses et en faisant le bilan on quittait le terrain.
C'est pourquoi je ne cherche pas à garder en mémoire ce que j'ai fait. Ou plutôt je crois qu'il vaut mieux oublier, et, parfois, il m'arrive même de m'y efforcer. "Quand je remets les compteurs à zéro, le projet suivant se passe bien" : pour moi, c'est une formule consacrée. Dans quelles circonstances en suis-je venu à raisonner ainsi ? À vrai dire, même cela est flou, mais il est possible qu'il y ait un lien avec le fait qu'à l'université je lisais les poèmes de Kenji Miyazawa (1896-1933) et que j'étais influencé par Shûji Terayama (1935-1983). Voilà ce que j'ai appris d'eux, à ma façon : ce qui est fini est fini ; ce qui compte, c'est l'instant présent. L'important, c'est maintenant, l'immédiat. Le passé n'a plus d'intérêt. Avec Hayao Miyazaki - Miya, comme je l'appelle -, voilà une trentaine d'années que nous nous parlons presque quotidiennement, mais nous n'avons jamais discuté du passé. Nous parlons toujours de maintenant. Nos conversations portent sur ce que nous devons faire maintenant, et aussi sur ce que nous ferons dans un an. Rien qu'avec ça, nous avons une multitude de choses à nous dire. Miya est un spécialiste de l'oubli. Et je crois que son secret de fabrication des films est lié à ça. Quand on a autant d'œuvres à son actif, normalement, on se base dessus pour le prochain projet, n'est-ce pas ? On mise sur sa technique et son savoir-faire, on les creuse, c'est vers cela qu'on se tourne en premier. Mais Miya, non. Sa façon de relever le défi est celle d'un réalisateur débutant. C'est son originalité en tant qu'artiste, mais c'est peut-être aussi parce qu'il ne se souvient pas de ce qu'il a produit.
L'écrivain Junnosuke Yoshiyuki (1923-1994) a dit quelque chose dans ce genre, me semble-t-il : "Les souvenirs que nous oublions ne valent pas grand-chose." C'est-à-dire qu'il existe deux types de souvenirs, ceux qui s'inscrivent en nous et ceux que nous oublions. Ce qui nous échappe, sans l'aide de notes ou d'un journal, est bon à oublier. Cette citation de Yoshiyuki aussi, je n'en ai qu'un vague souvenir, mais l'important, je crois, c'est que je l'ai intégrée sans m'en rendre compte.
Pour le producteur, se rappeler les slogans publicitaires créés, les conditions prévues dans le contrat, les précédents, tous ces points sont importants. Mais ce genre de choses, on peut les oublier d'ordinaire. En cas de besoin, on s'adresse à quelqu'un. Ou on consulte les documents de l'époque. Comme ça, ce qui vaut la peine nous revient.
(...)
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