RetourTati
de Marc Dondey
- Type
- Biographies
- Sujet
- Réalisateur > Jacques Tati
- Jacques Tati, Sophie Tatischeff
- Année d'édition
- 2002 (épuisé ou diffusion restreinte)
> Voir l'édition plus récente (2009) - Editeur
- Ramsay
- Collection
- Ramsay Cinéma
- Langue
- français
Taille du livre
- Format
- Broché • 272 pages • 30,00 €
25 x 29 cm - ISBN-10
ISBN-13 - 2-84114-598-0
978-2-84114-598-0 - Appréciation
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Description de l'ouvrage :
"Il sera toute sa vie celui qui rêve à contretemps et inverse les règles du jeu, au fond de la classe ; celui qui mène, au fil de son intuition, la plaisanterie jusqu'au bout." De 1949, date de sortie de Jour de fête, jusqu'à sa mort, Jacques Tatischeff, dit Jacques Tati, le grand dégingandé, le poète décalé, aura marqué de sa patte inimitable le cinéma français. De ses débuts de mime au sein de l'équipe de rugby du Racing à ses plus grandes réussites cinématographiques, en passant par les années de music-hall et les moments de doute, Marc Doutey a tout consigné. Dans cet ouvrage, ce livre d'art devrait-on dire, il a laissé une grande place à l'Artiste Tati. Les grands chapitres concernent ses débuts (avec son équipe de rugby…) et ses quatre grands films, nommés selon les lieux de tournage et les surnoms de décor. Ainsi, nous entrons dans l'univers de Jour de fête par l'entrée dans le village de Sainte-Sévère, lieu de tournage où Tati, cinq ans plus tôt, avait passé les dernières années de guerre. Ensuite, nous nous arrêtons à L'Hôtel de la plage pour assister aux Vacances de monsieur Hulot. Puis, c'est la Villa Arpel recréée aux Studios de la Victorine pour Mon Oncle en 1958 (qu'il aurait préféré presque muet). Le dernier arrêt important est celui de Tativille, pour les besoins de Playtime où hall d'aéroport, building furent reconstitués pour une œuvre considérée par certains comme "la plus ambitieuse et la plus complexe". Les trois autres films de Tati, Trafic – influencé par le réalisateur de documentaire Bert Haanstra –, Parade – une commande de la télé suédoise – et Confusion – une "volonté de réflexion sur le phénomène de la perception" – sont rassemblés en un chapitre unique… Durant plus de 270 pages, Dondey fait revivre les tournages et leurs difficultés, l'accueil du public et celui des autres artistes, comme cette lettre envoyée par François Truffaut à Tati lors du semi-échec de Playtime, ou le témoignage de Maurice Pialat au moment de Parade. L'auteur, avec l'aide de la fille du réalisateur, Sophie Tatischeff (décédée depuis), rend ainsi un magnifique hommage à cet artiste hors norme, à part dans l'histoire du cinéma français. Les nombreuses photos (sublimes) ajoutent à ce beau travail poésie et intimité. Cela ne gâche rien. --Marine Segalen
Quatrième de couverture :
Solitaire, marginal dans la gloire comme dans la déconvenue, Jacques Tati a apporté en l'espace de six films une contribution unique à l'histoire du cinéma comique. De Jour de Fête à Parade, en passant par les quatre longs métrages qui évoquent les tribulations de Monsieur Mulot, son œuvre forme un tout, un univers dont la poésie et l'invention reposent sur un traitement extraordinairement méticuleux du détail sonore et visuel.
Les clés de cet univers, il faut les chercher dans les années de jeunesse du cinéaste, lorsqu'il est encore Jacques Tatischeff, fils d'un encadreur ami de peintres célèbres, petit-fils d'un ambassadeur du Tsar qui disparaît à Paris dans de mystérieuses circonstances. Grand, mince, sportif, Tati se distingue au sein de son équipe de rugby par un talent de mime et de conteur qui lui vaut bientôt le succès sur les scènes des music-halls parisiens. Observation, imitation, improvisation : l'art de la pantomime inspirera pour longtemps son travail d'acteur et de metteur en scène.
Dans les années de l'immédiat après-guerre, la révolte don quichottesque du facteur Jour de Fête contre le taylorisme du système postal américain célèbre une renaissance, un fragile moment de grâce dans un monde qui se précipite dans la course vertigineuse du progrès technologique. Tati, dans le rôle du facteur au fabuleux coup de pédale, est irrésistible. Mais sa véritable découverte, celle qui concentre l'essence même de son cinéma, c'est Hulot, l'œil rond, la pipe à la bouche et la démarche élastique. Hulot, héros discret et inoubliable, qui sème derrière lui un vent de catastrophes et virevolte sur son axe comme un poteau indicateur affolé par l'inconséquence du monde qui l'entoure. Hulot observe. Hulot témoigne. Le rituel des congés du bord de mer (Les Vacances de Monsieur Hulot), le monde absurde du travail (Mon Oncle), l'univers sophistiqué des immeubles de bureaux (Playtime), l'obsession de l'automobile (Trafic) : chaque film ajoute une touche au portrait d'une société privée de sens critique, incapable de saisir le cours de ses propres mutations. On sent, derrière l'étonnement de Hulot, l'inquiétude de Tati.
Sur le plateau de tournage, le metteur en scène relève le défi en se transformant en architecte-urbaniste, et crée Tativille, le grandiose décor de verre et d'acier de Playtime. Maître absolu du son et de l'image, il entraîne son public dans une exploration déconcertante de ses facultés de perception. Là est la profonde originalité de Tati : chacun de ses films est un jeu, une dramaturgie subtile et vivante, une rencontre aux prolongements imprévisibles. Au-delà de l'écran, son cinéma invite à vivre, dans leur plénitude et leur diversité, les plaisirs de l'ouïe et du regard.
Les innovations de Tati - dans la technique du récit, dans l'approche de la notion de personnage - dépassent de beaucoup le seul champ du film de comédie, touchent à la musique, à la peinture, à l'architecture, à la danse. Inclassable, Tati compte parmi les grands créateurs de son temps. Mais la vraie postérité de son œuvre est privée, multiforme, éclatée dans l'intimité de ceux qui, admirateurs et complices de Monsieur Hulot, savent partager quelquefois, ne serait-ce que pour quelques pas, son esprit d'innocence et de curiosité. M. D.
Edition précédente
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