RetourMulholland drive
Sous la direction de Nathalie David et Cyrille Habert
- Type
- Etudes
- Sujet
- Un Film > Mulholland Drive
- David Lynch, analyse
- Année d'édition
- 2007
- Editeur
- Éditions de la Transparence
- Collection
- Cinéphilie
- Langue
- français
Taille du livre
- Format
- Broché • 175 pages • 25,40 €
13,5 x 18,5 cm - ISBN
- 978-2-35051-022-4
- Appréciation
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Description de l'ouvrage :
Le présent volume de la collection « Cinéphilie » sur Mulholland Drive rassemble des auteurs qui, tous – mais chacun à sa (belle) façon –, ont dès le départ accepté de favoriser le mystère au détriment de l’énigme. Autrement dit, nous ne tenions pas à considérer l’œuvre de David Lynch comme un film nécessitant – enfin ! – une résolution intégrale et définitive. Il est vrai que, comme l’écrit l’auteur du dernier chapitre, « Mulholland Drive déconcerte », mais, justement, il ne peut déconcerter qu’en vertu de ce concert originaire qui se joue en nous – et duquel nous doutons parfois d’être le chef d’orchestre. Les musiciens que nous « dirigeons» et qui interprètent, avec plus ou moins de vigueur, de force et de passion, la partition que nous souhaiterions avoir écrite, ne sont que nos souvenirs, nos attentes, nos espoirs. Autrement dit, notre vie est un concert de pulsions. Or, c’est précisément parce que la plupart du temps nous faisons semblant de maîtriser ce qui se joue en nous, que nous ne nous connaissons que sous la forme d’un mystère. En ce sens, la psychanalyse est très précieuse pour interpréter ce film, mais c’est aussi toute la valeur de Mulholland Drive que de manifester ce mystère, et sur un mode qui échappe à tous les genres cinématographiques (ou qui les unit). On ne s’identifie pas à Betty/Diane : on s’y reconnaît. Et cette reconnaissance est très troublante parce que nous partageons avec ce destin unique, individuel, ce qui est vécu le plus communément : l’absurdité d’avoir à récrire sans cesse la partition d’un concert qui demeurera toujours imparfaitement exécutée. Et lorsque les musiciens (ou les pulsions) ne trouvent plus de satisfaction à être dirigés par le chef d’orchestre – qu’ils souhaitaient pourtant tant adorer –, alors : « ¡ Silencio ! ».
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