RetourMichael Mann
Mirages du contemporain
- Type
- Etudes
- Sujet
- Réalisateur > Michael Mann
- Michael Mann, réalisateur
- Année d'édition
- 2015
- Editeur
- Les Prairies Ordinaires
- Collection
- Cinéma
- Langue
- français
Taille du livre
- Format
- Broché • 224 pages • 17,00 €
14 x 21 cm - ISBN
- 978-2-35096-099-9
- Appréciation
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Description de l'ouvrage :
En onze films, Michael Mann a su tracer au sein de l'industrie hollywoodienne une ligne singulière et novatrice. Heat, Révélations, Ali, Collateral, Miami Vice, Public Enemies ont rebattu les cartes du cinéma américain. Quelques plans suffisent pour reconnaître son style : une prédilection pour les univers urbains et cristallins, et en particulier Los Angeles, dont il a su renouveler l'image ; un goût pour les hommes solitaires et concentrés ; une manière de filmer aérienne et contemplative ; une vision du monde contemporain qui allie fascination et mélancolie. Mann se tient comme un funambule, toujours à la lisière du cinéma populaire et de l'expérimentation, comme en témoigne exemplairement Miami Vice. Né en 1943 à Chicago, Michael Mann apparaît sur la scène en 1981 avec Le Solitaire. En 1984, avec la série Deux flics à Miami qu'il produit et contrôle, il invente l'esthétique des années 1980, une vision clinquante et kitsch, mais aussi très sombre de l'Amérique. Tout au long de sa carrière, Michael Mann ne cessera de revenir à la télévision, jusqu'à Luck, série produite par HBO sur le monde du hippisme, avec Dustin Hoffman. Longtemps considéré, en France, comme un cinéaste décoratif, il a connu son premier succès avec Le Dernier des Mohicans, en 1992. Comment un cinéaste de la génération du Nouvel Hollywood est-il parvenu à trouver ses marques au sein d'une décennie, les années 1980, qui en constituait la négation ? Que signifie son obsession pour le monde du crime et ces professionnels prêts à tout sacrifier à leur travail ? Comment ses films documentent-ils notre époque ? Chaque film de Mann se concentre sur des mutations économiques, politiques et techniques dont ses personnages deviennent malgré eux les conducteurs. Quels sont ces mirages du contemporain que son cinéma rend sensibles ?
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