RetourLes Producteurs
Enjeux créatifs, enjeux financiers
de Laurent Creton, Yannick Dehée, Sébastien Layerle et Caroline Moine
- Type
- Etudes
- Sujet
- Métiers et Formation
- producteur, financement
- Année d'édition
- 2011 (épuisé ou diffusion restreinte)
- Editeur
- Nouveau Monde
- Collection
- Cinéma Luxe
- Langue
- français
Taille du livre
- Format
- Broché • 392 pages • 26,40 €
14 x 22,5 cm - ISBN
- 978-2-84736-607-5
- Appréciation
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Description de l'ouvrage :
Figure-clé du cinéma, le producteur est longtemps resté ignoré par les historiens. Cet ouvrage élabore une première cartographie des recherches, au carrefour de l'économique, du politique et du culturel. À l'exemple de la France, mais aussi d'autres pays, on examine une profession aux frontières floues et mouvantes, des origines du cinéma à nos jours. Parce que les stratégies financières et éditoriales sont étroitement imbriquées, ce recueil mêle les approches économique, stratégique et sociologique pour mieux cerner le rôle et l'influence du producteur dans la culture contemporaine. Plusieurs «grands témoins», professionnels reconnus, apportent leur éclairage et leur expérience : Nicolas Seydoux sur Daniel Toscan du Plantier, Alain Goldman, Philippe Martin, Alain Rocca, Thomas Schmitt, et bien d'autres. Une somme de réflexions et de recherches appelée à faire référence. Au sommaire : Profession producteur ; Portraits et parcours de producteurs ; Enjeux économiques et politiques de production ; Coproductions, réseaux et relations internationales ; Daniel Toscan du Plantier : une figure de producteur
Extrait :
LA CONSTRUCTION DE LA FIGURE JURIDIQUE DU PRODUCTEUR DE CINÉMA
Dominique Bougerol
Pour un juriste invité à parler des producteurs de cinéma, ces derniers sont malheureusement pour lui sans visage, sans nom et sans âge ! Il ne lui est ainsi pas possible d'évoquer des figures aussi illustres que furent, par exemple, Anatole Dauman, Georges de Beauregard, Serge Silberman ou Daniel Toscan du Plantier. Tout au plus, peut-il évoquer, au détour de son exposé, l'existence d'un litige né à propos d'un film que l'un d'entre eux a produit.
Autant dire que la présence au colloque «Les producteurs de cinéma : enjeux créatifs, enjeux financiers» de Alain Goldman, Philippe Martin, Alain Rocca et Thomas Schmitt, venus témoigner de leur activité quotidienne de producteurs, sonne comme un immense soulagement ! Non seulement l'enseignant en droit découvre que le producteur de cinéma existe «en chair et en os», mais ces quatre mousquetaires de la production de films lui offrent l'occasion de partager leur passion communicative pour le cinéma. Cerise sur le gâteau : au cours de cette table ronde, il y trouve même des échos à son domaine d'intervention quand sont évoqués, par exemple, la pratique contractuelle de la «cross-latéralisation» des recettes, le bénéfice du système administratif d'avance sur recettes ou les difficultés juridiques nées de la distribution des films français aux États-Unis.
Dans le cadre de cette étude, nous nous bornerons seulement à retracer quelques étapes significatives de la construction de la figure juridique du producteur de cinéma, sous l'angle du droit d'auteur uniquement. Dans ce cadre, la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire et artistique marque l'aboutissement d'un long processus au terme duquel une définition juridique du producteur cinématographique fut adoptée par le Parlement. Cette adoption reflète, en quelque sorte, l'avènement à l'âge adulte de la figure juridique du producteur puisque la définition légale retenue est restée peu ou prou inchangée aujourd'hui. Pour arriver à cet âge de la maturité, la figure du producteur aura cependant connu successivement une naissance difficile, une enfance paisible et une adolescence tumultueuse.
Voir le site internet de l'éditeur Nouveau Monde
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